(Напомена уредника: Ухватили смо дизајнерку Целерие Кембле у Божићној недељи у њеној породичној кући у Палм Беацху. Боб је такође био на Флориди и, будући да је био дугогодишњи породични пријатељ Целеријиног оца и мајке, дизајнерке Мими Маддоцк МцМакин, нестрпљиво је ћаскао са младим, страшним дизајнером о свему, од рада са клијентима до рада са бојама. Разговор је такође обухватио дечије собе, изложбене хале и потпуно нову књигу госпође Кембле, Црно-бело (и мало између). И тако започиње … разговор са дизајнерком Целерие Кембле.)
: Да ли је ваша мама имала велики утицај на то да сте постали дизајнер?
Целерие Кембле: Па, мислим да ме је срећа да сам одрастао у врло личној и прелепој кући већ од малих ногу освестио какво задовољство доноси добро дизајниран дом и колико то додаје породичном осећају повезаности и идентитета . Чак сам и у средњој школи и на факултету схватио колико ме привлачи дизајн и колико је рада и мисли уложено у стварање нечега тако посебног као што је кућа у којој сам одрастао.
: Шта мислите шта сте научили од своје маме?
Целерие Кембле: Научио сам да поштујем занатство и уметност и да је без великог ризика тешко видети да дом постаје препознатљив и посебан. Поставила је врло високу лествицу и непрестано ме изазива да све што радим учиним заиста динамичним. Кроз њу сам такође научио како да гледам на простор или празну собу и да то замислим као одраз власника кућа.
: Да ли вам је најтежи део посла са клијентом? Покушавате да схватите шта је добро за њих?
Целерие Кембле: Мислим да је најтеже увек објаснити да је, без обзира на то која средства имају на располагању или који је њихов план, у питању много компромиса - компромиса због градње куће, архитектуре, трошкова и интерних породична динамика. Ретко дизајнирате за једну особу. Дакле, није тешко преузети нечије приоритете и покушати радити с њиховим најбољим интересом. Тешко је радити то што их истовремено едукујете о компромисима и изазовима који ће вам можда бити потребни током пута. Све је у навигацији компромиса.
: Волим то … ’кретање кроз компромис.’ Па ако је то најизазовнији аспект, шта је најпријатније?
Целерие Кембле: Између дизајнера и клијента потребна је одређена врста интимности и поверења, и мислим да је угодан део, барем за мене, упознавање некога довољно добро да помогне у остварењу његових снова. Да бих могао да користим алате моје трговине - боја, тканина, узорак, намештај и конструкција - да заиста променим целокупан распоред унутрашњег простора.
: Разговарајмо о боји. Када сам уговарао седамдесетих година, увек су ме питали о употреби боја, иако нисам радио ентеријере. Сећам се даме у Њујорку која је продавала простирке и рекла да је тепих душа собе. Али ако немате тепих, како започети поступак избора боје?
Целерие Кембле: Заправо мислим да ваша дама са тепиха није била далеко. За мене је душа собе у тканинама или тапетама и обично покушавам да пронађем један елемент који има најмање 70% боја које намеравам да уградим у собу. То може бити комад керамике, прелепо посуђе, слика или комадић тканине или тапета; нешто што могу да користим у соби што повезује већину осталих различитих елемената. А кад једном добијете ту ствар - за вашу даму тепих; за мене тапета или тапацирунг - тада имате нешто што ће вам помоћи да све буде повезано.
: Шта је са мешањем свих тих ствари? Можете ли понудити правила о најбољим начинима за успешно мешање боја и материјала?
Целерие Кембле: Мислим да је важно знати своју основну не-боју како би бела или крема били прилично конзистентни у целом простору, а људи то заборавили. Концентришу се на боју и недостаје им да најкохезивнији елемент буде да сви ваши бели (за украшавање и обликовање) буду исти. Следећа ствар је да се погледа вредност сваке боје. Не верујем да морате да ограничите број боја или да постоје лоше комбинације боја, али морате узети у обзир нијансе, тонове и нијансе боја.
: Мислите да не постоји погрешна комбинација боја?
Целерие Кембле: Па, мислим да би све боје могле да раде заједно, али оно што људи требају да ураде је да се побрину да промене интензитет и вредност. Ако у једној соби имате пет јаких, смелих боја, осећаће се блокадно, тешко и мрачно. Требају вам неке боје које имају малу количину непрозирности, прозирности, лакоће, перја.
: Занимљиво.
Целерие Кембле: Ако би неко извадио све своје пигменте директно из епрувете и сликао сваком бојом, то би изгледало некако детињасто и тешко. Али ако исечете неке боје - знате, залијте их - микс постаје занимљивији. Дакле, мислим да је реч о модерирању интензитета било којих боја које користите заједно, тако да постоји нека разноликост; нешто лагано, нешто тешко, нешто у средини-два или три балансирајућа дела. Људи увек говоре о боји, али мислим да је више реч о уравнотежењу вредности и интензитета како би се створила разноликост у соби.
: Имате ли размишљања о добром избору боја за одређене собе, на пример кухиње или купатила?
Целерие Кембле: Па, мислим да је кухиња и купатила тамо где је бела боја само добра приправност, јер су то ваше операционе сале. Желите да будете у могућности да обезбедите чистоћу и одржавате их светлим. Кухиње и купатила су места на којима ћете можда желети само једну или две боје. Већина људи осећа много више јасноће и простора када је поједностављено, а природно подразумевано подешавање постаје бело.
: Шта је са величином простора, да ли то има било каквог утицаја на избор боје?
Целерие Кембле: Величина за мене не би утицала на боју ако нисам планирао да будем заиста смео, а онда је већа што је мања вероватноћа да желим да радим нешто интензивно. За мене би то изгледало мало претерано.
: Имате ли савета о завршним бојама? Када је најбоље користити равно или сјајно, љуску од јајета или супер сјајни завршетак?
Целерие Кембле: Користио сам пуно супер сјаја, попут Фине Паинтс оф Еуропе уљаних боја, јер заиста опонашају ефекат лака. Обично користим оне у јачим бојама, јер дубоки извор боја заиста можете видети кроз слојеве сјаја. Користила сам те сјајне сјајеве у библиотекама, улазним холовима и трпезаријама. У последње време скоро сваки пројекат на којем радим има бар једну просторију у коју смо заиста отишли. Такође, постављам је на плафон у неким просторијама како бих створио мало сјаја и одбијене светлости. Уопштено гледано, што је боја блеђа, то је мат боја више желена.
: Да ли сматрате да ако се користите тим сјајним бојама, понекад имате проблема са квалитетом стенске плоче било да су то зидови или плафон?
Целерие Кембле: Увек. Мислим на сваку мрљу и зато је веома важно имати одличан обрађени мантил. Али, такође сам сазнао да, иако су добављачи заиста нестрпљиви да користе пиштоље за прскање како би постигли завршни изглед сличан аутомобилу, растварач који додају у боју сиви сјај. Чак и ако се нанесе заиста финим ваљком, ако се довољно приближите, и даље можете видети ознаке. Стога сам прибегао ручном наношењу сјајних завршних облога.
: Када кажете „примењена рука“, да ли говорите о четкици?
Целерие Кембле: Четкајући га, да. Скупо је - и саме боје су скупе - али ефекат када користите заиста добре ствари чини да зидови изгледају заувек влажни. Мислим, постају готово керамичке.
: Звучи прелепо. Разговарајмо о утицају одрастања на Флориди на вашу палету боја откако сада Њујорк зовете кући?
Целерие Кембле: Па, жудим за лакоћом и развесељавањем и у скоро сваком дизајну на којем радим много сам више забринут за ствари које ће се осећати предивно него импресивно. Осећај да сте кад уђете у собу утажили жеђ, за разлику од пуког давања изјаве.
: Да, пратим то. И, да ли и даље примењујете ту врсту сензибилности чак и ако радите у заиста формалном грузијском ентеријеру?
Целерие Кембле: Ја радим. Мислим да та боја заиста нема порекло. Дакле, имате право да га користите све док користите праве материјале. То може учинити да се место осећа заиста свеже и да има неочекиване боје.
: Разговарајмо о дечијим собама. Сад имате три, да ли неко од њих дели собу или како то функционише?
Целерие Кембле: Ох, имам их све троје у истој соби.
: Сјајно.
Целерие Кембле: Свиђа ми се како одрастају мислећи да су сви део исте ствари. И, живећи у Њујорку, где нам је свеједно са простором, радије бих да деца буду згуснута и да имају више простора за живот. Њихове спаваће собе су намењене спавању и облачењу ујутро.
: Да ли сте ставили и неутралне у њихову собу?
Целерие Кембле: Заправо, моја дечија спаваћа соба је светла јабука Гранни Смитх јабука зелене боје са тапецираним зидовима од уметне коже и тегет тепихом. Све у соби је морнарско, јабучно зелено или бело, а - уз њихове играчке и књиге које додају још примарних боја - све се то поиграва тим снажним осећајем за боје. Избегавао сам пастеле јер ће морати да живе са њом наредних пет година или тако некако, а желео сам да буде узбудљива и подстицајна.
: Занимљиво.
Целерие Кембле: Најважнија ствар приликом украшавања за децу је корисност и трајност. Тражим материјале попут умјетне коже или праве бијеле боје и ствари које могу бити покривене, опране и избијељене.
: А шта је са завршним зидовима? Да ли бисте ишли са полу-сјајима или љускама јаја?
Целерие Кембле: Вероватно љуска јајета на зидовима са полусјајем на облози за дечију собу. Или бих радио винил тапете за које знам да неки људи звуче лоше, али на тржишту их има заиста заиста лепих.
: И они су периви, и трајни, и све то.
Целерие Кембле: Тачно, прилично их обришем.
: Разговарајмо о вашој новој књизи „Црно-бело (и помало између)“. Зашто сматрате да вам комбинација црне и беле даје толико могућности у погледу украшавања?
Целерие Кембле: Било је забавно размишљати о томе зашто упаривање црно-белих остаје таква класика. Чини се да се то нико не умара. То је шема боја која се лако може прилагодити; можете временом да је додате или одузмете и да све то остане повезано. Лако је доступан на тржишту, од већих продаваца попут Црате & Баррел, Поттери Барн и Етхан Аллен до бутика и прилагођених продавница. А ако имате црно-белу ствар, оно што није црно-бело заиста добија истакнуте позлаћене завршне облоге, античка огледала, дрвене тонове и боје боја. И, мислим да црно-бело може бити освежавајућа алтернатива свету који је тако испуњен производима и френетичан. Црно-бело нуди само мало више простора за дисање и више украсне слободе.
: Мој апсолутно омиљени елемент дизајна наше куће овде на Флориди је црно-бели мермерни под у салону, за који знате да је срце ове куће.
Целерие Кембле: И, добро се игра са свиме, зар не? Не саветујем људима да излазе и раде црно-беле читаву своју кућу, али занимљива је парадигма коју треба узети у обзир и размотрити као опцију за једну или две собе.
: Како је било дизајнирати Кипс Баи Схов Хоусе? Да ли постоји већи притисак на изложбену кућу него на клијента?
Целерие Кембле: То је потпуно другачија врста притиска, јер на крају дана ја сам тај који исписујем чек и уновчавам сваку корист, молим и позајмљујем и радим све да завршим пројекат у временском року од шест недеља.
: То мора бити интензивно.
Целерие Кембле: То је сулудо, а идеја да ће људи то само проучавати додаје још већи притисак. Такође у том року треба радити са оним што је доступно, укључујући донације, па је то некако попут кувања онога што је у вашем фрижидеру.
: Јел тако.
Целерие Кембле: Такође постоји притисак да желите да покажете велику креативност јер је ово једина шанса у којој можете да тестирате ограничења свог дизајна. Много различитих приоритета одлаже се у једну собицу, а са тридесет дизајнера који ходају и излазе, сви они чупају косу и свакодневно плачу, можете замислити напетост. У Кипс Баиу сам могао да радим са материјалом који никада нисам успео да уградим ни у једну кућу свог клијента - егломисом, обрнутом бојом на стаклу племенитим металима, коју сам користио као цео плафон у библиотеци.
: Вау!
Целерие Кембле: Инсталирали смо отприлике Квадратићи димензија 17 к 17 центиметара за стварање зрцалног плафона који је открио светлуцаву позадину неба, воде и дрвећа осликаног у листићу паладија од 24 карата. Био је изузетан напор да га обојим и подигнем, али цела соба је заблистала због светлости која се одбијала од великог прозора од пода до плафона. Таван је собу променио из мрачне библиотеке у собу окупану сунчевом светлошћу која се одбија од воде.
: Сада евоцирате Палаззо на Великом каналу усред дана и сунчева светлост и вода улазе у собу.
Целерие Кембле: Тачно, то је била та врста спектакуларног ефекта. Морао сам да радим са Мириам Еллнер за коју мислим да је вероватно главна уметница верло егломисе у Америци. И, знате, да није било схов схова, не бих могао да скупим тако велику провизију или померим границе таквог нивоа. Мириам и ја смо се сјајно забављале заједно, а сада сам је могао укључити у неколико пројеката са својим клијентима, јер су видели шта се може догодити ако заиста постанете уметнички у огледалу.
: Претпостављам да плафон остаје кад се изложбена кућа затвори.
Целерие Кембле: Не, морали смо га срушити.
: Ох, јеси. Да ли сте то могли бар да спасите?
Целерие Кембле: Не, није било ничега што би се могло спасити. Било је некако претучено у малих милион комадића. Сви смо чували крхотине за сувенире.