Жеља пара из Ралеигх-а, Н.Ц., за ослепљеном сунчевом светлошћу осујећеном лоше постављеним прозорима у њиховој кући из 1990-их, која је већ била у ужасном облику, подстакла их је на изградњу новог, савременог дома на постојећем отиску.
„Било је природног светла, али то се није могло ценити јер стара кућа није имала прозоре на јужној страни“, каже Ангела Ходге, која је са супругом кућу купила - њихову прву - 1999. године.
Једини изузетак био је апартман главне спаваће собе на југозападној страни. „То купатило је све време било лепо и светло - најсветлије место у кући“, каже она. „Али нисам се стално дружио у купатилу.“
Након што су тамо живели 10 година, супружници су се повукли да изврше инвентуру резиденције, чији се градитељ очигледно журио да је заједно повеже. „Док живите у неком месту, почињете да уочавате његове хирове и мане, добре и лоше стране“, каже она. „Ова кућа једноставно није била тако добро изграђена, а разне ствари попут плесни и других ствари су кренуле по злу.“
„Имао је масонске споредне колоне и труле прозоре, са великим паладијским прозорима окренутим ка западу и соларним проблемима, који се заиста лоше решавају“, каже Ерик Мехлман, директор БуилдСенсе-а, дизајнерске / грађевинске фирме у оближњем Дурхаму на коју је пар наишао 2009. године на Греену Кућна тура. „Имали су добар осећај за одређену кућу у којој смо били и за оно што смо се на крају надали да ћемо постићи“, каже Ходге. "Зато смо замолили Мехлмана да дође у кућу на пролазак."
„Била је то кућа градитеља производње, кућа планова намењена равном месту“, каже Мехлман, „али била је на стрмој падини.“ Испод куће је био простор за пузање, дубок 4 метра на једном крају и 12 стопа дубок на другом крају.
КУЋУ ВОДИТЕ ОВДЕ
Уследиле су расправе о томе да ли би било најбоље кућу продати, а затим наћи другу парцелу и тамо градити. Али клијенти су се стално враћали на своје шумовито место са својим зрелим дрвећем и светлошћу која је цурила низ лиснате крошње. Јасно је да нису желели да га напусте. Након пажљивог разматрања и вагања опција, архитекте су пристале, одлучивши да остану на локацији и обнове.
Један од почетних изазова био је локација куће. Будући да се дом налазио у близини језера америчког инжињерског корпуса и у тампон зони старог корита потока, архитекте су морале да поштују постојећи отисак куће. У почетку су одлучили да граде поврх пузавог простора и темеља.
„Рекли смо: Спустимо га на систем пода првог спрата, оставимо темеље и зидарске радове и пузимо простор, на то ставимо подне греде, затим зидове, а затим кров“, каже Мехлман. „Не бисмо морали да померамо прилазни пут и избегавали бисмо рад на локацији и новац који је у то уложен.“
Тада им је дошао клијент са захтевом за гостињску собу у пузавом простору, као и продавницу дрвета. Архитекте су почеле да преиспитују. Убрзо су на крају ископали простор за пузање како би створили пуни подрум од 2.500 квадратних метара са плафонима високим 8 стопа. Простор је понудио гостинску собу, продавницу дрвета, машинску собу, вински подрум и стакленик са јужним излагањем и светларницима.
Уместо да сруше дом, архитекти су га деконструисали. Уклонили су циглу и поново је користили. Сачували су све дрвене оквире и изградили главно степениште од старих клинова. „То је директна визуелна веза са старом кућом“, каже он. Оно што није могло да се искористи, донирано је Хабитат фор Хуманити.
Како се визија архитеката постављала на своје место, власници кућа имали су сличан помак у осећају дизајна - од антиквитета и нереда до витког, модерног и савременог. „Ја то зовем својим Соутхерн Ливинг фазу, и заправо претпостављам да то заиста нисам био ја “, каже Ходге. „Али онда сам почео да видим просторе у домовима које сам посетио, који су различито усмерени, визуелно једноставнији, без пуно украшених ствари - и боље сам одговорио на ту естетику. Било је мирније и одјекнуло је код мене. “
„Донели су нам гомилу Атомиц Ранцх часописи “, каже Мехлман. „Тада је Ангела питала да ли сам чула за начин јапанске интеракције. Замагљује линије унутрашњих и спољашњих простора, а она је желела да доживи споља колико и унутра. “
Тако је започела фаза дизајна. БуилдСенсе је почео да сецира оно што чини Атомиц Ранцх кућа-шта је то и шта се тачно клијенту свидело у њој. Примарни кандидати били су низак коси кров, обиље палуба и естетска чврстоћа велике зидарске јединице, окренуте ка унутра. Уместо да се усредсреде на тежак елемент, архитекти су слушали шта и клијенти и локација говоре о светлости. Предложили су троспратни торањ изграђен од перфорираних алуминијумских плоча. Чипкаст и светао, структура 16 'к 20' чини осветљени светионик који пробија све три приче новог дома.
„Та светлосна кутија дефинише улаз“, каже Мехлман. „То је добар оријентациони уређај који дању доноси светлост, а ноћу је попут фењера на улицу.“
Такође је корисно за проналажење пута до модне писте на трећем спрату која води напоље до платформе и телескопа који је клијент тражио.
Али углавном, ово је торањ који се састоји од мрље светлости.
Ј. Мицхаел Велтон пише о архитектури, уметности и дизајну за националне и међународне публикације. Такође уређује и објављује интернет магазин о дизајну на ввв.арцхитецтсандартисанс.цом.